这部入选戛纳影评人周单元的《血色蝗灾》，乍看是个关于单身母亲经营蝗虫农场的励志故事，实则暗藏令人毛骨悚然的生物变异设定。当这些昆虫不再满足于植物，转而渴望在人类血液中茁壮成长时，原本平静的生活瞬间被撕裂。影片试图用这种极端的生理恐惧，去映射家庭内部那些难以言说的压抑与裂痕。
有人欣赏它借“虫”喻情的独特视角，认为导演将对外物的迷恋巧妙转嫁为对失调家庭关系的内在捕捉，让灾难成为情绪爆发的转折点。但更多观众却感到困惑甚至愤怒，觉得前期铺垫冗长无趣，后期爆发又显得乏力，完全没能构建起应有的社会性灾难氛围。所谓的恐怖元素，似乎只停留在爬满屏幕的蝗虫镜头上，既缺乏 Cult 片的疯狂劲头，也缺少血腥片该有的视觉冲击。
批评的声音指出，整部电影节奏拖沓，角色行为逻辑混乱，仿佛一群病人对着空气自言自语，最终那个戛然而止的结局更是敷衍到了极点。本想期待一场走火入魔的感官盛宴，结果却像读了一本连孩子都会嗤之以鼻的床前读物，只剩下一本正经的胡说八道。对于冲着恐虫症或灾难类型去的观众来说，这无异于一次被烂片逻辑折磨的糟糕体验。
归根结底，《血色蝗灾》在艺术表达与类型期待之间严重失衡，既没讲好一个惊悚故事，也没能深刻触动人心。它留下的印象，或许只有那满屏乱窜的蝗虫和观众离场时的一脸茫然。
