《岁岁年年柿柿红》把镜头对准了七十年代末的黄土高原，讲述杨柿红从赌气嫁人到独自撑起一个家的半生浮沉。她本心属牛旺，却因彩礼风波错失良缘，转身嫁给看似窝囊实则儒雅的王长安。命运并未因此温柔相待，丈夫车祸离世，留下孤儿寡母和沉甸甸的责任，将她推入生活的深谷。
这部剧在观众眼中撕裂成两种截然不同的面貌。有人痛斥它是“农村洗脑片”，指责剧情充斥着玛丽苏式的苦难堆砌，让丧偶女主被全村男人追捧，用强行感化的大团圆掩盖逻辑硬伤，甚至让观众对央视的制作水准产生质疑。陪伴长辈观看的年轻人更是如坐针毡，尴尬于刻板的婆婆形象和满村闲言碎语的狗血设定，直呼想给零分评价。
然而也有声音在喧嚣中试图冷静反思，认为年轻观众过于沉迷颜值与热度，才导致此类注重苦难叙事的正剧被边缘化。他们叹息市场急功近利，批评大众审美趋向表象化，不再愿意细细品评演技、摄影与场景背后的匠心，将文化娱乐的滑坡归咎于民众自身的浮躁。这种观点虽显沉重，却也道出了不同代际间观剧诉求的巨大鸿沟。
无论褒贬如何激烈，杨柿红最终为了家人放弃走出大山的机会，仅在迎回牺牲小儿子骨灰时那次唯一的远行，确实构成了全剧最刺痛人心的注脚。它试图传达留守亦是一种伟大的勇气，但在当下的语境里，这份高尚是否还能打动人心，或许比剧情本身更值得玩味。
