单看剧情，《索命》似乎平淡得有些平庸：新婚夫妇巴士遇劫，丈夫藏钱被杀，妻子随后被骗财、遭重击，甚至被伪善者掳回家欲行不轨。这看似老套的受害叙事，实则是桂治洪导演为后续疯狂宣泄埋下的压抑伏笔，将绝望推向了极致。
影片真正令人咋舌的是那段纯表现主义的复仇狂想。刘妙丽身着红装跳崖化鬼，对仇人逐一“关照”：王侠面对的是被铁栏杆尖端戳出的眼珠，田青则惊恐于青色肚皮上捅向命根的镜头变形。凶手们的死法更是极尽恶心之能事，脓疮爆裂、颜料恣意挥洒，这种视觉冲击完全抛弃了逻辑，只用色彩与肢体语言诉说仇恨。
尽管表演夸张到近乎白痴，剧情转折也略显生硬，但这并不妨碍它成为七十年代港产恐怖片的异色佳作。它有着《我唾弃你的坟墓》般的冤魂报复内核，却用自挖双眼、鬼胎、鬼面疮等猎奇元素，配合数字隐喻，构建了一个光怪陆离的因果世界。即便特效满是油漆味，那种“恶人自有恶鬼磨”的爽利感，依然让说教式的故事拥有了独特的邪典魅力。
归根结底，这是一部用极端视听语言包裹的道德寓言。它不在乎你是否代入情感，只想用那些变形的镜头和血腥的色彩，狠狠刺痛你的神经，让你在战栗中见证一场酣畅淋漓的厉鬼清算。
