1940 年代的香港，战火与市井烟火交织。少女方兰和母亲在二楼租给作家茅盾一家，原本平静的日子被时局悄然打破。她痴迷于茅盾笔下滚烫的文字，却对身边涌动的暗流知之甚少，直到那个身手矫健的青年刘锦进闯入生活。
影片没有宏大的战争场面，而是用第三人称的克制视角，勾勒出一群被历史洪流裹挟的小人物。剧作留白颇多，逻辑需要观众自行脑补，但每个段落内部的节奏起伏却极具类型片质感。这种处理方式让时代的颗粒感透过充足的细节浮现出来，试图在宏大叙事中找回个体的体温。
梁家辉饰演的老兵是片中最动人的笔触，曾经腥风血雨，如今只能躲在出租车里嚅嚅喏喏地讨生活。那种抖动的嘴角和不动声色的隐忍，将曾经的壮烈消解在世俗街头，令人唏嘘。不过影片气质略显割裂，既像群像戏又强行突出主角，想在反高潮中制造悲壮，却因缺乏悬疑内核而让人感到些许困惑。
这或许是一部“主旋律文艺化”的尝试，用艺术片的手法讲述抗日故事，注定少了些大众期待的爽利。虽然王菀之的表演备受争议，但叶德娴塑造的母亲形象丰满扎实，成了全片的高光时刻。它不完美，甚至有些无趣，却在那些被遗忘的角落裡，留下了属于那个时代的独特回响。
